Σχεδιασμοσ ΕΜΠΡΟΣΘΙΟΥ ΤΜΗΜΑΤΟΣ ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟΥ
Ξενοφών Ρωσσίδης
Εισαγωγή:
Όλοι όσοι ασχολούνται με το σχέδιο, ελεύθερο και μη, και στην περίπτωση αυτή με τον σχεδιασμό οχημάτων θα πρέπει να μπορούν να αντιλαμβάνονται το πώς τοποθετείται το προς απεικόνιση αντικείμενο στον χώρο. Μια από τις βασικές προκλήσεις που έχει να αντιμετωπίσει ένας σχεδιαστής είναι η κατανόηση της οπτικής γωνίας του αντικειμένου. Σε αυτό το σημείο εισάγεται και η παρακάτω άσκηση, που σκοπός της είναι να διευκολύνει τον αναγνώστη να καταλάβει βήμα - βήμα το πώς δημιουργείται ένα αντικείμενο υπό την χρήση διαφορετικών οπτικών γωνιών.
Στάδιο 1:
Αρχικά τοποθετούνται στο χαρτί οι κεντρικοί άξονες στο μέσο της σελίδας και εν συνεχεία όλοι εκείνοι οι άξονες οι οποίοι θα διευκολύνουν το σχεδιαστικό μέρος όπως φαίνεται και στο παρακάτω σχήμα.
Όλοι όσοι ασχολούνται με το σχέδιο, ελεύθερο και μη, και στην περίπτωση αυτή με τον σχεδιασμό οχημάτων θα πρέπει να μπορούν να αντιλαμβάνονται το πώς τοποθετείται το προς απεικόνιση αντικείμενο στον χώρο. Μια από τις βασικές προκλήσεις που έχει να αντιμετωπίσει ένας σχεδιαστής είναι η κατανόηση της οπτικής γωνίας του αντικειμένου. Σε αυτό το σημείο εισάγεται και η παρακάτω άσκηση, που σκοπός της είναι να διευκολύνει τον αναγνώστη να καταλάβει βήμα - βήμα το πώς δημιουργείται ένα αντικείμενο υπό την χρήση διαφορετικών οπτικών γωνιών.
Στάδιο 1:
Αρχικά τοποθετούνται στο χαρτί οι κεντρικοί άξονες στο μέσο της σελίδας και εν συνεχεία όλοι εκείνοι οι άξονες οι οποίοι θα διευκολύνουν το σχεδιαστικό μέρος όπως φαίνεται και στο παρακάτω σχήμα.
Σχεδιασμός βοηθητικών αξόνων
Στάδιο 2:
Στην συγκεκριμένη περίπτωση, ο σχεδιασμός του αντικειμένου ξεκίνησε από το κέντρο της σελίδας με πολύ απλές γραμμές ώστε να συλληφθεί η αρχική ιδέα του οχήματος και στην συνέχεια με τον ίδιο τρόπο τοποθετήθηκαν και οι υπόλοιπες όψεις. Απολύτως φυσιολογικό είναι το γεγονός ότι ο καθένας μας αντιλαμβάνεται διαφορετικά τον χώρο, άρα και το θέμα της οπτικής με αποτέλεσμα αυτού να είναι και η διαφορετική γωνία απεικόνισης από τον κάθε σχεδιαστή.
Στην συγκεκριμένη περίπτωση, ο σχεδιασμός του αντικειμένου ξεκίνησε από το κέντρο της σελίδας με πολύ απλές γραμμές ώστε να συλληφθεί η αρχική ιδέα του οχήματος και στην συνέχεια με τον ίδιο τρόπο τοποθετήθηκαν και οι υπόλοιπες όψεις. Απολύτως φυσιολογικό είναι το γεγονός ότι ο καθένας μας αντιλαμβάνεται διαφορετικά τον χώρο, άρα και το θέμα της οπτικής με αποτέλεσμα αυτού να είναι και η διαφορετική γωνία απεικόνισης από τον κάθε σχεδιαστή.
Δημιουργία προσχεδίου όψεων.
Στάδιο 3:
Στο επόμενο στάδιο τοποθετούνται κάποιες λεπτομέρειες με τρόπο αντίστοιχο με πριν ώστε να πάρει ακόμη πιο ολοκληρωμένη μορφή. Η τοποθέτηση σκιών στα πρόχειρα ακόμα σκίτσα, σε συνδυασμό με τις λεπτομέρειες που προαναφέρθηκαν, βοηθούν τον σχεδιαστή να κατανοήσει ορθότερα το προς σχεδίαση αντικείμενο και να ενισχύσει τις ήδη υπάρχουσες τεχνικές του.
Στο επόμενο στάδιο τοποθετούνται κάποιες λεπτομέρειες με τρόπο αντίστοιχο με πριν ώστε να πάρει ακόμη πιο ολοκληρωμένη μορφή. Η τοποθέτηση σκιών στα πρόχειρα ακόμα σκίτσα, σε συνδυασμό με τις λεπτομέρειες που προαναφέρθηκαν, βοηθούν τον σχεδιαστή να κατανοήσει ορθότερα το προς σχεδίαση αντικείμενο και να ενισχύσει τις ήδη υπάρχουσες τεχνικές του.
Προσθήκη σκίασης και λεπτομερειών, στο αρχικό σχέδιο.
Στάδιο 4:
Επόμενο στάδιο στην άσκηση αυτή είναι η χρήση μελανιού, έτσι ώστε να ολοκληρωθούν τα περιγράμματα από κάθε όψη και να αρχίζει να παίρνει μορφή η δουλειά του εκάστοτε σχεδιαστή. Παράλληλα τοποθετούνται και οι λεπτομέρειες με μελάνι, που μέχρι πρότινος ήταν από μολύβι, με αποτέλεσμα να εμφανίζεται ο χαρακτήρας του οχήματος και οποιοδήποτε στοιχείο που ξεχωρίζει τον σχεδιαστή από τους υπόλοιπους.
Επόμενο στάδιο στην άσκηση αυτή είναι η χρήση μελανιού, έτσι ώστε να ολοκληρωθούν τα περιγράμματα από κάθε όψη και να αρχίζει να παίρνει μορφή η δουλειά του εκάστοτε σχεδιαστή. Παράλληλα τοποθετούνται και οι λεπτομέρειες με μελάνι, που μέχρι πρότινος ήταν από μολύβι, με αποτέλεσμα να εμφανίζεται ο χαρακτήρας του οχήματος και οποιοδήποτε στοιχείο που ξεχωρίζει τον σχεδιαστή από τους υπόλοιπους.
Ολοκλήρωση περιγραμμάτων και λεπτομερειών.
Εφόσον ολοκληρωθεί το στάδιο αυτό, σειρά έχει ο καθαρισμός του σχεδίου από τις αρχικές , πιο πρόχειρες γραμμές για να εμφανιστεί ολοκληρωμένο πλέον το σχέδιο και να συμπληρωθούν οι κανονικές σκιές πάνω στην κάθε διαφορετική οπτική. Τέλος , η τοποθέτηση των σκιών είναι και αυτό κομμάτι στην προσωπική αντίληψη του καθενός. Πολλοί σχεδιαστές συχνά θέτουν ένα σταθερό σημείο ως πηγή φωτός και το χρησιμοποιούν σε όλες τις διαφορετικές όψεις του αντικειμένου τους όπως και στο παρακάτω σχήμα. Άλλοι σχεδιαστές χρησιμοποιούν τελείως διαφορετικές τεχνικές οι οποίες βεβαίως είναι αποδεκτές ,καθώς ο καθένας έχει το δικό του στυλ και τεχνοτροπίες και το εφαρμόζει ανάλογα.
Τελική βελτιστοποίηση σχεδίου.
